落幕的时候，每个人都在让孩子先走

落幕的时候，每个人都在牺牲自己，为了后辈能逃出生天。这一幕，让我想起《泰坦尼克号》里让妇女儿童先上船的画面。

事情怎么会发展成这样呢？入宫时她们斗志昂扬各怀鬼胎，为何最终变成了互相帮助逃离紫禁城呢？

细细想来，每个人都有其转变的原因，每个人都觉了再斗下去自己只会失去更多，而并没有人能得到什么。对如妃，是亲信侍女宝婵小小失误酿成大祸导致的皇帝的长期冷落；对安茜，是发觉自己被仇恨驱使而失去了大半人性，连累了一直陪伴在身旁的小禄子；对尔淳，这个时刻来得更早，是义父的暴毙，是她擅长的宫斗终于祸及她心爱的孙白杨。

再斗下去，只会有人输，根本不会有人赢。

于是，两个男人，四个女人，分成两组，奢望着逃出生天。我想先谈谈剧中人物，再回归这最后的一幕。

如妃：钮祜禄·如玥

如妃和安茜，是我在剧中最喜欢的两个角色。究其原因，是她们比其他角色更冷静，更聪明，当然也更成熟。

如妃的第一次出场，是在孕期杀死陈妃，正如她的每一次摆谱，我会被她飞扬跋扈的第一印象震撼，但紧接着，我马上被她算无遗策的计谋征服。她真的非常有智慧，不同于皇后常常以权压人，如妃精通人心。

如妃的角色大约30岁，是四个女性中最年长的一位，她的心性也比其他更为成熟，对自己和他人看得非常透彻。她在低谷期间抄经，偶遇来发怒问天的安茜，不经意知道了安茜的秘密，却只是瞥一眼，淡淡地说“你这个表情，在本宫面前做就可以了（对别人就不要做了）”，继续抄她的经。在最终一幕，也是她知道自己除了算计人心别无所长，“被体制化了”，而主动放弃了出走的机会。这位女性有多会斗，就有多懂人心。

而如妃的另一面，是成熟精明掩饰下的童真率直。失势的日子，她亦不自暴自弃，只是在平淡中享受当下，静候东山再起的时机。她与孔武一开始的友情，其平等与真诚令人动容。又有谁能想到，精于算计的如妃得了雪盲症，竟是因为在雪上画了一张可爱的人脸，而高兴地盯着看了太久呢。

我很爱如妃，如果最终必须有一人留下，那应当是她。她够成熟，对这名利场也够熟悉。失势时与孔武相处的时光，就像从一个无忧无虑的人的人生中偷来的日子。而她还有一段恨，支撑她继续斗下去。

安贵人：安茜

论年龄，安茜25岁，是同我最接近的，这或许也是我最喜欢安茜的原因。她聪明而善良，她自始至终都是一位勤劳智慧的钟粹宫的掌事姑姑。

前期，安茜的悲剧在于她的智慧锋芒毕露。稚子无罪，怀璧其罪。做主子当然可以聪明，但做无主的奴才，聪明只会成为他人忌惮的靶子。她是宫中的老人儿，为了和奶奶团聚处处隐忍，只等待年龄一到就可以退休回家。可惜她的智慧如同稚子手中的宝物，被皇后觊觎，这直接导致了她选择报仇而成为贵人，导致了她与孔武的决裂。

后期，安茜的悲剧在于她仍然无法舍弃良心和人性。以她的智慧，讨好皇帝封个贵人手到擒来，尔淳和玉莹的小心机在她眼中根本无可遁形。她的顺利使得观众和她自己都有些急迫，危机一触即发时，我以为她会抓住时机对皇后下手报仇雪恨，但小禄子的暴毙将人拉回现实：要对付老谋深算又权力滔天的皇后，根本不可能一朝一夕完成。好在最终，她与如妃结成姐妹，血海深仇总会有人替她继续报，继续斗下去。

最终一集，她已是贵人，但她的侍女走时仍叫她姑姑。自始至终，安茜一直是那个会照顾人的大姐姐，那个钟粹宫的姑姑。剧集一开始时，她在照顾新入宫的尔淳和玉莹，剧情的最终，她依然在混乱的宫中拉住迷茫的尔淳，为了尔淳能顺利逃脱向孔武瞒下自己的伤口，不停地安慰着尔淳，为自己而活的日子就在前方。

孔武是她的爱人，但常永禄是她的知己。小禄子入宫前是秀才，书画精通，有一双会挽发髻的巧手，这配置放在现在就像gay蜜。为她生，为她死。他们情谊的象征，那黑色毽子里松散开的鸦羽，最终也随北风飘飞。

安茜自己的人生，又何曾为自己而过？或许那大雪中跟随着身前男人落下脚印时，那在颠簸的马车上永远合眼前脸上露出微笑时，是她仅有的自由时刻。

淳贵人：董佳尔淳

尔淳十八岁，是个小妹妹。或许是粤语原声中，尔淳的声线非常显小，像个执拗单纯的少女：尔淳在我眼中还未长大，心性也并未坚定，是剧中年幼的象征

年轻，并不代表笨。她是饱经训练的专业特工，自选秀路上于破庙闹出事端起，她的冷静横刀，她的不卑不亢，都展现着她不同于他人的聪慧特质。进宫后局局进攻局局胜利，也表明她心机深沉，在这水深火热中足以自保。

但孙白杨的出现，戳破了她的冷静壳子：她才十八岁，面对宫斗尚有柳大娘和义父的教诲来应对，但遇到了爱只会无所适从，只能变回孩子，执拗地生气，无助地阴阳怪气，狠着心退回走马灯和手套。

尔淳的本质始终是这样的孩气，正如她的“党羽”中人所说，尔淳虽狠，内心却极重情义。在宫外，她念着自己走失的姐姐；在宫内，不知不觉中亦在心里依赖起福雅，那剪纸和风筝代表的无忧无虑岁月，是她终生的追求。她依然是个孩子，她总要有人寄托孺慕之情，这个人先是徐公公，然后是福雅。

后期，尔淳开始迷茫，这迷茫使她早早淡出宫斗舞台，退居二线和福雅散步喝茶，使她后期一直以迷迷糊糊不在状态的样子出现。这迷茫，也正是她心智尚小、心性未定的体现。就如安茜所说，她一直在受人摆布，孙白杨的事是她第一次能够为自己的心情做事，但她并不知道该如何面对，因此无所适从；徐公公死后，她连留在宫中和活下去的目的都不再能寻到，因此更加迷茫。

都说尔淳怀着孩子走向一个没有人的未来，我倒觉得他们之中，尔淳最有未来。尔淳心性未定，又天资聪颖，若能找到为自己而活的生命的意义——根据最终她对孙白杨“为自己而活”的劝告，她已经能摸到自己人生意义的边缘了，或许再过不久，她就能重整旗鼓，开始自己崭新的人生。

华贵人：侯佳玉莹

四位女性中，我最无感的就是玉莹。她太吵，也不够聪明，常常短视：但或许我们普通人除去没有玉莹的天姿国色，始终是和玉莹一般无力。

玉莹年轻，同为十八岁，心机也掩不住那一股坦诚率真。玉莹美，却实在愚蠢，却又实在很美。

玉莹能走到贵人，凭的是她出众的外貌，和别人为她外貌所做的投资。在这后宫之中，只美是完全不够的，美如陈妃会被如妃吊死，美如玉莹会被幽禁延禧宫不见天日。需要有生存智慧，才能出人头地，才能挣得被皇帝看一眼发挥美貌的机会。观整部剧，玉莹的得势全是因安茜和孙白杨为她出谋划策，而玉莹独自的算计却总不得要领，常常失败。

她真的很爱母亲。庶出的身份令她早早懂得用小计策保护自己，母亲无私的付出也让亲情成为阻止她逃离的最后城墙。她哪有得选？她们哪有得选？就像福雅所说，即使出了这紫禁城，作为女儿家的生活也是差不多的，关在家中相夫教子了此一生。

孙白杨早早爱上她，她也慢慢爱上孙白杨。安茜的背叛使她不敢再轻信他人，但孙白杨愿意吃下她喂给的毒点心，还是令她动容。我想就在那一刻，她发觉生命中仍有人愿意真心爱护自己，她生性的感恩和真诚使她无法不爱上孙白杨，就像她爱为自己奉献的母亲，爱曾经真心辅助自己的安茜。这份爱随着她的虚荣和跋扈而反复，最终在那个无言的吻中尘埃落定。

一对爱人能死在一起，难道不令人艳羡吗？

终于，她们两两相遇相知，如同《小妇人》中的四姐妹，年长的帮助着年幼的，成熟的帮助着单纯的，想要在这紫禁城中趁乱搏出一线生天。

每个人的落幕都是那么决绝，每一句珍重都是情真意切。在这个封建王朝的皇宫中，不会有快乐；如果你能逃脱，请代我为自己而活。