回顾国内综艺市场近十年的发展轨迹，从户外真人秀到“慢综艺”再到观察类综艺，可以发现纪实化是明显的趋势之一。虽然过往的真人秀已对纪实化做出了诸多尝试，但整体来看并不成熟，如何平衡纪实感与趣味性仍是一大难点。

而近期播出的腾讯视频游历观察真人秀《新游记》，给行业带来了纪实真人秀的一个范例。与过往综艺相比，《新游记》呈现出纪实手法、真实故事、社会关照的差异化特征，以丰满的内核满足用户更直观真实、更有深度的观看需求。节目播至第二期，就以纪录片质感和强社会属性打破大众对真人秀的刻板印象。

纪实手法让综艺成为城市纪录片

《新游记》集结六位率真桀骜的热血青年，王彦霖、黄子韬、林更新、岳云鹏、张若昀、陈飞宇（按姓名总笔画数排序）组成“新游团”，展开一段21天的“人间历险记”，整季以章回体形式、通过不同主题串联起旅行全程。

在首期盛大的“蟠桃会”揭示新游团为何出发后，第二期打出了“入世”的标签，运用了综艺中少有的纪实手法使其呈现出类似城市纪录片的观感。

在叙事视角上，节目让艺人以深圳最普遍的外来务工人员身份进行48小时城市的生存体验。三种不同难度的生存模式分别对应着三种深圳人的生活状态，比如福田区商务中心聚集着白领打工族；离市中心七公里的龙华城中村是外来人口聚集地，每天数以百计的招工需求涌向此处，又迅速被认领。

在此次城市折叠之旅中，节目给予艺人接近于真实的社会空间，让他们去经历和阅读生活。比如进入普通模式的岳云鹏、张若昀前往房屋中介公司求职，因没有经验无法正式入职，出师不利。一番交涉后，才谈成80元的日薪，而80元就是很多行业新人的基本工资。

而跟随开启困难模式的其余四人，用户可以沉浸式地感受到深圳这座城市里另一群人的生活状态。一天一份工，样样都精通。

在路口等待工作的人们守候着一辆辆开过来的面包车，遇到心理价位适合的工作便直接奔赴目的地。选择坐上物流面包车的王彦霖、林更新和选择坐上舞台拆台面包车的黄子韬、陈飞宇都是与工友同吃同住、同工同酬。

常有户外真人秀为追求视觉效果采用超多机位围堵式拍摄，引得路人围观。受环境影响，“秀”的成分被放大，即便是艺人，呈现出的状态也难以达到真实自然。而《新游记》却做到了即便是素人也没有初次面对镜头的不适感，如同日常生活中打交道那般放松。

这一方面是因为节目多处采用隐蔽拍摄的方式，以最小的介入感还原现场氛围；另一方面节目组在前期沟通时，告诉素人是进行纪录片拍摄而非录制综艺，既有效的避免了对素人自然状态的破坏也避免了引发路人围观，从而呈现出接近纪录片的质感。

从每个人生活的城市，到城市中不同人群的生活状态，《新游记》用大量艺人融入素人日常生活的内容展现出不一样的城市风貌，让“每个人都是城市主人公”这句话得到具像化呈现。《新游记》的纪实化探索表明，综艺也可以是一部精彩的城市纪录片。

以更强的真实性与社会性连接用户

纵观近年来国内观众尤其是年轻一代对真人秀节目的接受史，可以发现两大趋势，一是观众对于节目真实度的要求越来越高，二是观众也逐渐从浮躁走向沉淀，越来越关注社会向的话题，而这两大趋势在《新游记》中都得到了验证。

在纪实化拍摄手法下，节目展现了形形色色普通人的真实生活。比如房产销售这一职业虽然提成较为可观，但前期的付出与收获不成正比。这是一份“早九晚十”且在户外日晒雨淋的工作，在一遍遍“你好，新房有兴趣看一下吗？”的重复中，不知道何时能够得到一个肯定的答复。

但《新游记》没有简单强调困境，而是传递出“生活无法定义好坏”的正向观念。每个人的生活都是汗水与眼泪齐发，酸涩与甘甜同在，房产中介对职业抱有敬畏之心：“买房会掏空一两代人的积蓄，我们从来不抱很大希望，但都是尽最大努力。”

在接待客户的过程中，一位想为弟弟购房的姐姐令岳云鹏联想到自己的经历。姐姐在最好的青春年华务农支持自己外出打拼，岳云鹏事业稍有起色之后，第一时间在县城给姐姐购房。这份最普遍的亲情，在节目播出后也引发了众多网友共鸣。

人生路上有朝着目标共同前进的伙伴、相互扶持的家人是幸运的，而一个人在同一座城市也可以转换不同的生活赛道。比如节目中这位在深圳打拼十几年的工友大哥，在富士康工作十年后选择了日结工作，在他看来自己没有太多选择，为了生活而工作不失为另一种选择。

当代社会越来越多年轻人选择脱离原生家庭独自在别的城市生存，在他乡打拼时，最暖心的莫过于得到陌生人的善意。当林更新和王彦霖无法扫码骑共享单车时，得到了外卖小哥、便利店老板娘和路人的多次帮助。虽然他们的生活在外界看来并非光鲜亮丽，但都不吝一己之力为他人提供帮助。节目对人性中真善美的展现，有效满足当前受众感知美好生活的需求。

《新游记》单就一期节目承载起从伙伴、家人到陌生人之间的联结，就让大多数人都可以从中找到自己的缩影。不加修饰的人物故事和自然流露的情感构成了节目更真实的底色，使其在娱乐性之外，承载起更多关照现实、慰藉人心的社会性功能。

综艺的丰满内核与长远意义

国内真人秀高度发展至今，腾讯视频在综艺领域取得的持续性成功并非偶然，平台一直致力于打破综艺的单一表达，此次打造的《新游记》让行业看到用纪录片形式做综艺的可能性。

可以发现节目的创作之道是环环相扣的，纪实手法使其拥有了不加粉饰的真实情感和对现实生活的映射，这些共同构成了超越以往综艺的丰满内核，有效满足当前用户更直观真实、更有深度的观看需求。

单独来看，每组艺人在不同难度的城市生存体验中，都产生了不曾有过的深度思考。比如房产中介的一天让张若昀产生了诸多转变。站在客户的角度，不能第二天就更换对接人，他选择将留下来工作的机会让给岳云鹏。而同事“虽然此刻付出不成正比，但要努力让它成正比”的这番话，让张若昀最终选择消费降级至15元一晚的住宿。

而黄子韬和陈飞宇在舞台拆台的过程中屡屡碰壁，因进度太慢、体力消耗过快被工友直言“按你们这个速度30天也干不完”。

此前的生活让黄子韬一直抱着“人人都能活出精彩”的想法，这一工种的经历给黄子韬带来了别样的触动：原来很多人是迫于现实无奈没有选择，但如果是他自己，他希望尽管在这样的状况下也要找到一个再苦再累但他喜欢的工作，然后做下去。

在黄子韬和工友的对话中，我们进一步看到了生活的两种选择，一是从事自己喜欢的工作，二是无所谓是否喜欢，把工作当成谋生的手段而已。在每个人步入社会后，几乎都会陷入这样的两难抉择中，在不同境遇下来看这期节目会有不同的感触。

整体来看，艺人的经历对应着不同的人生议题，共同指向节目“游生活 见平凡”的主旨：游历多样人生，学习生活智慧。

在行业传统的定义中，真人秀节目具备的基本特征之一，是以娱乐为目的，节目的娱乐性会直观反映在收视热度上。综艺节目在播出周期内的数据固然是一种评价标准，而能否释放出更长久、深远的IP价值，是行业发展至今更值得创作者思考的问题。

腾讯视频此次将视野放宽至不同的艺术形态，将纪实手法运用到真人秀创作上，《新游记》以纪录片质感和强社会属性打破大众的刻板印象，为综艺拓展出更广阔的表达空间。

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作者 | 刘翠翠

主编 | 彭侃

排版 | 李可欣